«Сибирский фестиваль балета», который проводит наш оперный театр уже в шестой раз, год от года представляет все более интересную и разнообразную афишу. Сегодня уже с уверенностью можно сказать, что, пойдя на спектакль из его программы, вы не разочаруетесь — по крайней мере в профессионализме зрелища. Высокий творческий уровень, заданный организаторами фестиваля, и прежде всего художественным руководителем новосибирского балета Игорем Зеленским, вызывает уважение и заставляет с вниманием относиться к афише ежегодного смотра.
Нынешний открылся выступлением труппы из Нью-Йорка (США) Complexions, которая относится к так называемому contemporary dance, говоря по-русски — современному танцу. Однако это слишком широкое и объемное понятие в русском языке не вполне точно определяет суть представленного направления в хореографическом искусстве. Contemporary — это продолжение развития танца модерн, который в конце ХХ века органично соединился и с классической балетной основой, и с эстрадно-джазовой танцевальной техникой, и, с другой стороны, — с концептуальным театром. Новосибирская публика не слишком искушена в этом искусстве, наш регион обделен такого рода труппами, в отличие от Урала, где сконцентрировались лучшие отечественные танцевальные коллективы contemporary dance (балетные критики даже в шутку называют Урал «аномальной зоной»). Тем интереснее для нас знакомство с представителями современного хореографического и исполнительского стиля.
Основатели и художественные руководители Complexions хореограф Дуайт Роден и танцовщик Дезмонд Ричардсон всегда подчеркивают, что в их постановках нет границ между танцевальными системами, а стиль представляет собой тесный сплав различных танцевальных техник. И программа, показанная в Новосибирске, это подтвердила. Уточню, как, например, организаторы российского национального театрального фестиваля-премии «Золотая маска» отличают академический танец от современного: если на пуантах и выворотно — академический, а босиком и не выворотно — современный. Так вот, Complexions танцевали и выворотно, и нет, и на пунтах, и босиком, и даже в туфельках с каблуками, что характерно для бытовых, народных и эстрадных танцевальных стилей.
Программа вечера была обширной. В первом отделении мы увидели балет «Луна над Юпитером» на фортепианную музыку С. Рахманинова, поставленный, как и все остальные балеты и номера, Д. Роденом. Это так называемый «бессюжетный танец», который не без влияния американского хореографического гения и классика балета ХХ века Дж. Баланчина получил большое распространение в современной хореографии. Предельный лаконизм сценографии и костюмов, отсутствие пантомимы, полная условность и отрыв от обыденности в соединении с классической музыкой — вот путь ухода в высокие сферы «чистого» искусства. Однако, в отличие от баланчиновских композиций, здесь — преобладание лексики танца модерн и особая экспрессия, заметная эмоциональность, которая «втягивает» в энергетическое поле балета.
Во втором отделении были представлены очень разные, но неизменно интересные концертные номера и фрагменты из балетов. В одном из них — «Гольдберг-вариации» на музыку И. С. Баха — станцевал сам Д. Ричардсон, явив образец выразительности человеческого тела, его способности говорить о сокровенном без слов, то есть самые главные качества для современного танца.
Завершил программу балет Pretty Gritty Suite на эстрадно-джазово-блюзовую музыку, яркий и темпераментный, так же, как и первый — с участием всех артистов. Небольшой коллектив Complexions подобран безупречно, его артисты — очень непохожие внешне, принадлежащие к разным расам — прекрасно обучены, они красивы, точны, пластичны, выносливы. В труппе нет деления на солистов и кордебалет, это ансамбль индивидуальностей, владеющих самыми разнообразными танцевальными техниками.
После такого достойного начала остается с надеждой ожидать дальнейших спектаклей фестиваля.
WPBuild.Ru